唯美肉電影

㈠ 24.誰說三級片，就是露骨又露肉

朋友，你看過三級片嗎？

相信此時此刻的你一定連忙擺手——「不不不，別亂說，沒……看過」。先別那麼急著撇清，其實按照嚴格的分類，幫王家衛獲得第50屆戛納電影節最佳導演獎的《春光乍泄》和橫掃第35屆香港電影金像獎的《踏雪尋梅》都算不折不扣的三級片，就連我們小時候在電視上看到公開播放的《古惑仔》系列電影，也算三級片。

可見，三級片並不像我們所想的那麼咸濕，除了以上提到的這幾部之外，還有不少三級片的藝術造詣很高，獲得了業界的承認。那麼，電影到底咋分級呢？本期就讓我們來研究一下電影的分級制度。

你知道電影是怎麼分級的嗎？

一般而言，電影的分級是根據觀眾的年齡進行分級，其出發點是為了保護少年兒童尚未發展完全的心智。因為少年兒童對於新生事物接受能力強，且缺乏一定的判斷標准，容易受到媒體的宣傳影響。因此，在電影開始前浮現的分級表其實是給監管人看的，告知監管人電影中是否有不「健康」的台詞和畫面。

美國作為電影大國，最早開始採用分級制度來指導電影內容。早在1922年，美國就成立了美國電影製片人和發行組織，也就是現在的美國電影人協會，制定了世界上第一部限制電影內容的行業規范——《電影製作規范》，又因為當時的主席是威爾海斯，這部規范也被稱為《海斯法典》。

這部《海斯法典》具有濃重的清教主義特色，對電影表現犯罪、性、粗俗、舞蹈、種族關系、民族情感、宗教以及所使用的語言、影片片名等方面作了近乎苛刻的詳細規定，很大方面制約了藝術的發展。因此，美國電影界推動了變革，就有了現在我們常看到的現行電影分級制度。成型於1968年，確立於1990年的美國電影分級制度將電影分為G、PG、PG-13、R、NC-17五個級別。

簡要而言：G級片無傷大雅，PG片小小引導，PG-13多加小心，R級片需要監護，而NC-17級別就是我們常說的少兒不宜，成人專享啦。

但所謂成人專享，其實不一定就是我們想的那麼赤裸。有粗口或暴力也算，按照這個標准，唔，幸虧《貓和老鼠》誕生之初電影分級制度還沒誕生，要不然的話恐怕也得是NC-17。

而我們口中常說（不是）的「三級片」，其實是一種香港說法。1988年11月10日，《1988年電影檢查條例草案》才正式生效，「三級制」正式開始實行。效仿英美國家的分級制度，香港地區將電影也分為全年齡人士均可觀看的Ⅰ級；兒童不宜觀看的Ⅱ級以及只准成人觀看的Ⅲ級。需要注意的是，即便Ⅱ級片是兒童不宜，但對於此類影片，成年人對於未成年人只有勸喻義務，沒有強制禁止觀看的權力。

後來，隨著內地與香港的文化交流日益頻密，大量香港電影流入內地，「三級片」作為宣傳的噱頭，成為了所謂的「黃色電影」的指代詞，這實在是委屈了「三級片」，它的領域其實廣得多也深得多。由真實社會新聞改編的《八仙飯店之人肉叉燒包》、帶有裸露鏡頭的《春光乍泄》和描述暴力血腥的《黑社會》，分別將黃秋生，梁朝偉與梁家輝捧上了金像獎影帝的寶座。可見，「三級片」也並非粗製濫造，只靠露肉博人眼球。

所以，以後在聊「三級片」時，你也可以大方的承認：對，我看過三級片，有幾部還特別喜歡。

㈡ 《一場情、欲、靈、肉的相愛相殺 ——評韓國電影《銀嬌》》

一座建在山間的老房子，一間有陽光可以映射進來的地下書房，一位臨近耄耋的國民詩人李適遙過著作家式的低調的隱居生活，有其學生蘇智宇白天來照顧起居飲食，生活的軌跡看似就該如此平緩地進行著，不料，高中女學生銀嬌的出現，將一切本該有的平靜打破。

韓國電影《銀嬌》改編自韓國作家朴范信（音）的同名爭議暢銷小說，講述了一位七十歲著名詩人與其弟子及一位十七歲少女之間的慾望感情故事，電影於2012年在韓上映，引起巨大的社會反響，被譽為韓版「洛麗塔」。影片的導演是曾執導過電影《苔蘚》的韓國知名導演鄭址宇，他在讀過原版小說之後便被書中的故事情節深深打動，決定購買電影改編版權將故事搬上大銀幕，並點將韓國中生代實力派演員朴海日擔當片中李適遙的扮演者。作為全片靈魂人物存在的銀嬌，由91年新生代韓國女演員金高銀扮演，其也因出演此片正式在韓國演藝界出道。片中詩人教授的弟子由出身舞台劇演員的韓國男星金武烈出演，一向以積極向上，陽光健康形象示人的他，此次不僅要努力詮釋層次豐富的內心戲，更要挑戰大尺度的情慾表演。

你不是我，你不明白你對我的意義。

電影《銀嬌》開篇，年近70的詩人李適遙（朴海日飾）赤身裸體站在鏡子前，看著自己身上早已垮塌的肌肉和不再澎湃的下體，眼裡空洞無神。導演有意通過這樣的一個場景設計，交代給我們的不僅是李適遙生理上的老化，更有他心理上的萎靡，青春已經不再屬於他，那些曾經隱藏在身體里的如烈火一般的情感慾望也將隨之消失，生活僅存苟延殘喘。

高中女生銀嬌（金高銀飾）生活在一個普通的家庭，後媽的殘忍家暴，讓她無時無刻不再懷念生母，一個生母給她買的小鏡子成為其全部的情感寄託。為了睡一下放在李教授家院中的太陽椅，便有些冒失地闖進了李教授和其學生蘇智宇的生活世界。

當鏡頭彷彿李教授的眼依次尋過銀嬌的腿、腳、胸、頸、唇時，之後，一次雨夜留宿之後，李教授無意中瞥見銀嬌胸部的紋身，讓銀嬌玩性大發給李教授紋了同樣的一個紋身的情節的出現，讓兩人的情感逐層升溫，後者看似冒失的出現卻重新點燃了前者內心的熊熊慾火，屬於李教授曾經的青春失而復得，他竟然發現自己回到了年輕時候的樣子，一場看似意淫的春夢里，他和銀嬌愉悅地追逐奔跑，並最終「興奮到極點。」

銀嬌的出現對於李適遙來說是一首超脫年齡肉體限制的靈魂曲，拯救其於晚年寂寥孤單的生活中，勝過一切神丹妙葯，是一種神話般的存在，無人參透其中之奧妙，即便是當事人雙方都無以言表，因為，你不是我，你不明白你對我的意義。

或許，你本就不該出現在我的世界裡。

李適遙的得意門生蘇智宇（金武烈飾）在老師的關懷教導下，二十歲便取得令同行敬仰的成績，為此，他待老師如生父而無比尊敬，他照顧老師的日常飲食起居，知道老師的一些習慣——不吃麵包，一張舊書櫃不能輕易變換位置。在他眼裡，老師李適遙是他的一切，是帶他繼續有所成就的希望。

老師與銀嬌感情不斷「升溫」，讓蘇智宇越來越像個多餘的人，在銀嬌與老師之間，他小心翼翼地扮演著一個隱形人的角色。他好心勸說老師不要躍過雷池一步：「老人與高中生的愛情在國民面前是不被承認的。」又極端壓抑著自己內心對銀嬌的感情，無奈，情比金堅，孔孟之道的「發乎情，止乎禮。」在蘇智宇的人生字典里並不成立。最後，他還是無情的佔有了銀嬌，拋棄一切世俗觀念，對老師的感情也隨即由愛轉恨。

銀嬌的出現對於蘇智宇來說是毀人心魄的噩夢，在蘇智宇眼中，她巧取豪奪，用卑劣的手段奪走對他至關重要的老師，奪走他未來美好生活的希望，特別是那份兒他無意間發現的老師以銀嬌作為原型而創作的小說文稿，由於一直以來對老師才華的嫉妒與不甘作為老師跟屁蟲的真實想法，此前內心種種的壓抑苦悶，猶如泉涌，噴薄而出，頓時讓他妒火中燒，將內心之前對老師尊敬變成對老師的痛恨，他的內心潛台詞也許會是：「或許，你本就不該出現在我的世界裡。」對他的老師說，更是對銀嬌說。

身而為人，我們應該感到慚愧。

有著產業高度發達且製作體系成熟的韓國電影業，拍攝製作情慾電影的傳統由來已久，如有喜劇風格的《色即是空》系列、《夢精記》系列，有藝術品色上乘的《外出》、《空房間》，近年更是創作出如《布拉芙夫人》、《人間中毒》等票房口碑俱佳的情慾電影，盡管風格各異，卻無不映射出韓國電影人在追問情與欲、靈與肉孰是孰非、孰輕孰重的人類終極命題上的藝術探索。

對於一些問題，我們似乎總要問個明白，高舉倫理道德的大旗，滿是仁義禮儀，愛與被愛。到頭來，卻發現我們自己不過是一個徹頭徹尾的矛盾體，圖增煩惱。

電影《銀嬌》便構建了一個以人的情、欲、靈、肉為本能出發進而交織、錯落、沖突的矛盾三角關系，是一場情、欲、靈、肉的相愛相殺。貪欲少女肉體的李適遙、因嫉妒對老師由愛變恨的蘇智宇是少女銀嬌作用下的產物。有人說，是銀嬌的縱欲導致了這場悲劇的發生，但在筆者看來，銀嬌始終也都是一個受害者，從其卑微的身世這一角度入手分析，繼母的家暴，家庭溫情關懷的缺失，是銀嬌深感孤獨的原因，即便是她縱欲，不過也是想以此方式來滿足內心無比的空虛。

再去細細體味銀嬌那句對白：「你知道女高中生為什麼要和男人睡，孤獨，是因為孤獨啊。」

身而為人，我們應該感到慚愧。

                                                                                                                                                                            （）

㈢ 百合電影多肉的有哪些

近幾年比較有印象的好像只有阿黛拉的生活這個比較有知名度，大部分人其實很少看小眾題材，你可以找找橘里橘氣字幕組還有彎彎字幕組翻譯的作品。